| 词语 | 正午散文 |
| 释义 | 正午散文（精选6篇） 正午时光 文/石泽丰 这次公考，我因年龄超过了要求而过早出局，难免有些后悔，后悔自己以前没有好好地把握住机会，后悔自己曾经浪费过一些时间。现在细细数来，在那个没有实行九年制义务教育的年代，我因为贪玩而学习成绩差，留了两个小学一年级，念了三个小学五年级和三个初中三年级。如果把这些时间都省下来，人到中年的我又会是个什么样子呢？ 想这个问题的时候，我的孩子正在午睡，她睡得很香甜，我不会去打扰她，按照城里的习惯，我希望她利用正午的时光好好地睡上一觉。因为夏天的中午对一个人来说太重要了，尤其是对孩子。然而我的童年没有我女儿那么幸运，即使放了暑假，卸下书包，在烈日炎炎的中午，我偷着睡上一觉，还得担心声色俱厉的父亲陡然出现，出现在我的竹床边。 夏季是农村一个繁忙的季节，双抢如期而至。童年的双抢，太阳毒辣辣地炙烤着大地，狗趴在地上吐着舌头，蝉在树枝上声嘶力竭地呐喊，但我的父母，他们必须冒着酷暑，戴上草帽，打着赤脚，拿着镰刀和挑着稻箩走向金灿灿的田野，将稻子割倒，将谷粒脱下，然后一担担挑回家中。我亲眼看到过父亲宽大的肩膀在扁担的压力下，是如何将两稻箩潮湿的谷粒担起。在那些烈日中天的正午，他把稻箩索比齐，待试好齐胸的高度后，便将绳索套在扁担的两头，用手托着扁担，人弯下腰，头钻过扁担，让扁担落在肩上，双手再扶住两边的箩索，“唉”的一声，满满的两稻箩谷粒便被担起。 双抢到来的时候，我们孩子也没有闲着，大人在外面劳作，我们受命在家里晒谷、看鸡（我们那里把防止鸡和猪到晒谷场上去吃谷叫看鸡）。记得我家每年双抢，母亲负责割稻、插秧，父亲负责脱粒、挑稻和犁田，我则专门在家晒谷、看鸡，这似乎是一个约定的任务，直到我考上高中。 晒谷场其实就是自家门口的一块黄土地。早晨太阳一出来，我得将晒谷场扫干净，搬上头一天没有晒干的谷粒，摊开，铺平，待一切忙好了，便坐在门口看鸡。在家里晒谷、看鸡，与父母的活儿相比，自然轻巧许多，但我常常会贪图享乐——将竹床搬到门口或大树的阴凉处，人坐在上面，要瞌睡了，趁父母不在时，我把晒谷场周围的鸡和猪撵走，然后自己便趴在竹床上，脑子里算计着父亲挑回下一担稻子的时间。谁知这一睡，时间就像开闸的洪水，两个钟头眼一闭就过去了。我还没有睡醒，父亲则挑着一担稻子回来了。可恶的是，那些鸡和猪也乘虚而入，大口大口地偷吃着我家的稻谷。父亲一边呵斥鸡和猪，一边大骂着我。听到父亲的声音，我一骨碌爬了起来，追打着吃谷的鸡和猪。 现在回想起来，也不怪父亲骂我，那时的粮，人都不够吃，哪还能将到手的稻谷让鸡和猪偷吃掉呢？因夏日正午使人产生瞌睡，因瞌睡我没有看好鸡，从而惹怒了父亲。尽管没有挨上他的打，但他的厉声怒色常常令我生畏。虽然时间过去了二十多年，父亲早已走过了人生的正午，走到了自己的暮年，但那场景常常让我在年复一年的夏季里，回忆着那些如一段段闷坏布匹的正午时光，回忆着那年那月双抢里我汗流浃背的父亲。 剪一段岁月的时光 文/雪逸 那正午的日光，把桥面烘烤得如同黑漆一般时，沥青就开始柔软，跑在桥面的车子有着吱吱声响，顺着细缝漏下来，反倒声音轰响，一震一震，这声音威武有劲，像是桥梁的几根粗柱，颤动一种遒劲的力量，这种力量一直在延伸，延伸到无尽头…… 我很少用笔墨去描叙中午的日光，太过热烈的东西，我都不善表达，只是四下的植物在这般的日光里，极其淡了起来，甚至看了远去，似乎一片模糊。记得张爱玲一篇文章这样描述的“那哽咽的日色，使人想起“长安古道音尘绝，音尘绝——”记得她笔下是残照，把很巍峨的过去，利用残照来荒凉，让它愈显示空虚中的空虚，所以张爱玲用了“哽咽”的日色。时下的日色，我忽然间想用“哽咽”这个词来表达，也是一种极致的描叙了，只是此时的“哽咽”不再是张爱玲笔下的残照，“哽咽”的意韵自然不同了。 不远处的马路上，沿路两旁的白杨树，葱绿地合欢着，青砖红顶的房舍，在一片葱绿里，散发出白色的散点，时隐时现，老墙根上，一颗古树的影子，象是皮影在墙面上舞动，正是正午，一片静谧是自然的，人们的午觉在夏日里，是不可或缺的生活习惯。一条小径斜坡而下，两边的芦苇便有了诗经的情味来，小径像是一条蜿蜒的河道，越过桥底，在一片荷塘里边消失，是养荷人，把这条诗意的小径抛进荷塘里，想必是与青蛙一起吟诗去了。 那天的我，只在桥的下面，不为荷，也不为荷岸的村舍，只为那只白色废弃沙发而来，理由是我看了一部美国乡村电影，他们场景有着太多的相似之处，只是我的这个场地，少了一棵蓝色的苹果树，却丝毫不影响整体的意境。 正午的阳光是白花花的，桥下的阴影处，一层淡淡的尘烟，那样的淡烟是老去的光阴。绿色的植被，在这样的光影下，显得有点小老人的安详，那一天的芒花倒是意气风发，扬起高傲的头颅直面桥顶，丝绸般的穗子，如同外婆发髻上的银簪，我叫不出来名字植物，有着藤蔓一样的铺地，南面来的风很大，把大片的藤叶吹得巍巍颤颤，记得外婆皱纹的笑脸就是如此般的慈善，我的那只沙发，白色的，自然是破旧的，安详的躺在中间，是那么的耀眼呀！写到它的时候，我的笔便也踽踽起来，它就像恩莱的那棵蓝色的苹果树，孤独得有些垂泪，我不得不另起一行再来写它。 沙发的白已经腐蚀了，尘埃一层又一层落在上面，已经有了锈斑，几处破洞，里层的海绵也是空洞的，几根原木露了出来，我想到了恩莱那种健壮，是老了的体魄，它是什么时候落在这里独守日辰星月到满目疮痍，可是我，却那么的喜欢，轻轻走到它的身边，抚摸着它岁月的痕迹，一次次烫贴我手心的温软，它一定有故事，有很多不为人知的故事，有人说，有故事是多么的神秘呀，不要去把故事说出来，才是最美的想象。其实想知道它很简单，只要去问问养荷人，便可知，可是我不想真正得到这个故事，它就是那棵蓝色苹果树，在简洁的时光里，缓缓的老去…… 那一天的我，着了一袭酱紫色的长袍，面色没有妆容，光嗮的黑斑，零零星星落在脸颊上，只是一头的长发，还是可以迎风飘逸着，我感觉就这样素颜着坐在上面，才是最好的和谐。正午的阳光，在桥的缝隙里，穿透到我的头发上，我的头发便也渐渐银白了起来，不经意间拿了一顶好看的帽子戴上，潜意识是害怕某一天真的老去么？ 我说：“我开始老了，在你的镜头剪一段岁月的时光”，夏蝉忽然在不远处的白杨树上唱了起来，声音好年轻，荷塘里的蛙声，咕咕——咕咕——咕咕——越来越弱，它该是老了的蛙，我想到了张爱玲“哽咽”的日色，她是残照，我是什么“照”，一棵蓝色的苹果树，在那美国的乡村里，恩莱依着它幸福优雅的老去，此刻我是否可以象恩莱一样，淡然优雅的老去？所有的景是话外，“剪一段岁月的时光”才是我今天要的主体，沙发成了我的故事，在这《夏之一日》里…… 冬臆 文/夜小美 看着远方飞走的候鸟，才知道冬悄无声息的来了…… 看着太阳暖融融的黄色光晕，才知道是东的色泽…… ——题记 清晨略有轻微刺骨的冷风，看着空气中微微的雾气，不自觉的搓着双手找寻温暖的感觉。一个人走在清晨的路上，又是陷入沉思的好时间；抬头望向阴暗的天空，没有了夏的蔚蓝。 笔直的马路上，两旁直立站着的路灯，或是庄严，或是忍俊不禁，再或是寂寞的守护者。从它们有了“生命”开始，便从此永久性的站立，开始了注定的稻草人的人生直到“死去”，可它们却能永远的感知四季来临的那一刻，好比现在越来越浓的冬臆……这或许是寂寞里的幸福…… 抬头望向它的顶端，像是候鸟的翅膀，无限延伸到天空的那端，排列整齐的飞向温暖的区域，这又告知我们，冬来了。不自己觉地裹了裹领口，抵御那冬的凉、冬的冷。 早上是阴霾的天气，正午却是阳光明媚，好似太阳也将要冬眠一般，直到正午它才愿意与我们开始新的一天。冬的太阳永远没有夏的毒辣，尤其是正午时分，也没有夏阳让人昏昏欲睡的欲望。 冬阳的光是刺眼的，在任何一个反光的物体上都能看见反射出属于冬阳的黄色光晕。手不自觉的遮住眼睛，遮挡那太耀眼的冬阳光晕，可是那都是徒劳，因为属于冬阳的世界才刚刚开始。 有冬阳的风也从早上的刺骨冷风变得温和起来，是一种从心底而生的舒适。坐在冬阳下，捧着一本自己最爱的书，享受着冬阳的风，是多么的惬意。也许你还会受到冬阳的风的礼物——一个随冬阳的风而来的蒲公英花瓣。看吧，你是多么的幸运获得一份春的种子。默默地把它放在自己最爱的书中…… 这是我的冬臆！ 在春末正午的阳光下 文/再见长风 在春末正午的阳光下 春末，正午的阳光微微耀眼，清风悄悄的施下梦境。河水紧紧的躺着，偶尔翻个身。盎然绿意的柳絮晃啊晃，思绪也跟着一并晃，晃向那似乎消失了的记忆。 春末，蛙声初至，正午的阳光洒在那一望无尽绿的世界。醉人的风拂过稻田，我们提着鱼竿穿行在阡陌之上，天真的笑语在这静谧的光海掀起漂亮的浪花。在四周无人照看的河塘，一起等待期盼可爱的鱼儿上钩。在耐不住的等待的时光里，一起畅游在这一年最后的春水里，洗净了烦恼，清澈了这纯真的笑颜。 春末，蝉声还未唱响，正午的阳光稍稍卷曲了新绿的香樟叶。凉风吹干脸庞最后的一滴汗水，我们在值日老师到来之前偷偷溜进午休的教室，伏在课桌上小声的讨论着篮球，伴随着困意，慢慢进入梦乡，在那里成为乔丹，享尽掌声与鲜花，没有了枯燥的课堂需要去煎熬。 春末，鸟儿的叫声从窗口传来，正午的阳光炙热而干燥。乔丹梦在一次次的跳跃触不到篮筐下破灭的彻彻底底。匆忙的赶着高考的末班车。一路顾不得这年的春是否多了份美丽，这年的春水是否更清澈。只知道，这年春末的阳光太灼热。在垒积的书山跋涉，怀揣着一览大学的风采渴望，强迫自己忘记痛苦，努力拼搏。 春末，花丛翩翩起舞的蝴蝶还没来，正午的阳光黏稠，闷热的风吹过以为夏已至。过往在一起的甜蜜筑成的爱的天堂在心间轰然倒塌，伤痛是这废墟，遍布心房。哗啦啦的春水一去不回，却带不去那些属于彼此印记，希望时光能将其尘封吧。 春末，正午的阳光迷人，我坐在河边的青石上，柳絮在眼前晃啊晃，一旁的红花枯萎凋零了满地，意味着春已走到尽头。我将记忆里的红花掩埋，希望它能给我秋天的硕果以肥沃土壤。 界外功夫 文/陈志宏 习画多年，成一代画匠，也许并非难事，要做一代画师，却实非易事。匠者学技，师者求艺。 技与艺，在某一个路口分了岔，之后越来越远。 技在笔锋墨彩里藏，如林中阳光、草尖露水，只要花足够多的时间，遍地皆可寻见。艺在广阔天地间，万事万物里，像轻拂而过的凉风，可感可触，却难觅芳踪。时间是根长长的丝线，技是吊在线上的珍珠，只要花的时间足够多，吃得苦中苦，方有技中技。 艺却不同，它立于技的基础之上，却自有其独特的生态。求艺，仅凭业内功夫还不够。宋人彭乘的《墨客挥犀》通过“正午牡丹”的探讨，颇能说明问题。书中说：“欧阳公尝得一古画牡丹丛，其下有一猫，未知其精粗。丞相正肃吴公与欧公姻家，一见，曰：‘此正午牡丹也。何以明之？其花披哆而色燥，此日中时花也；猫眼黑睛如线，此正午猫眼也。若带露花，则房敛而色泽。猫眼早暮则睛圆，日渐中狭长，正午则如一线耳。’” 画花画猫非难事，画出花与猫在某一特定时刻的独特神韵，却不是光在画界下苦功夫所能达成的。此艺非技，须在画界之外求得。在界内苦学再久，用功再深，也难得艺上身。苏轼曾在一篇文章中讲僧维真画人像，道理也一样。文不长，照录如下：“吾尝见僧维真画曾鲁公，初不甚似。一日往见公，归而喜甚，曰：‘吾得之矣！’乃于眉后加三纹，隐约可见，作俯首仰视眉扬而额蹙者，遂大似。”僧维真画曾鲁公，起初不得要领，画的人像怎么看都没感觉。然而，只在画中人额上添上三纹，作抬头仰视状，便极为相似。若是找不到“眉后三纹”，再怎么使劲，都难绘出曾鲁公的神韵，“大似”则无从谈起。捕获到这“三纹”，不是画技，而是观察之功。 画龙，点其睛，龙就活过来了；画人，捉其神，人就跃然纸上。人的神韵在何处？画谱里找不着，古画里也寻不见，一切皆在画界之外。诗家云：功夫在诗外。画亦如是，功夫在界外。推而广之，哪行哪业不是这样？ 界内学技，成一匠之功，依法依规，有理有据，但终难成趣；只有在广阔的界外，摸爬滚打，下足功夫，方能攀登艺之高峰。 何为界外？眼光、心胸、感情、品性和德行等，诸如此类。是一根根无形的线，牵引着艺人朝着光明而去。回到开头那个问题上来，如何才能画好画？——身在五行中，跳出三界外；界内打基础，界外下功夫。 穿过正午的斜阳 文/姚讲 北京，十月的阳光。 这是我到北京后的第三十二天，我已经没有了年月的概念，只将自己到这个城市的日子计算得清清楚楚。 现在是正午，刚才经过一家食店，我瞟了一眼挂在大堂内的大钟，十二点了。一阵风吹过来，冷飕飕地，沁心的凉，我把衣领翻过来，盖住半张脸，再把手揣进裤兜里，有点蜷缩的味道儿。 我不知道自己现在所处的具体位置，甚至东南西北都找不到，天蒙蒙亮我就开始晃荡，现在已是正午时刻，我走走停停，停停走走，只知道自己在大街上，找不到方向。浑浑噩噩地浪费了一个月的时间，面试了那么多家单位，就没成一个。 我决定给自己放一天假。 我走在立交桥下，阳光斜斜地透过路边的大树，在马路上留下斑驳的影子。我尽可能地让阳光多晒点在我身上，我需要阳光，我喜欢暖和的感觉。 我开始走上坡，在我前面三步远，有一架三轮车，车上载满了废品，高高的废品盖过了三轮车的主人。三轮车移动得很慢，我加快脚步，走上去，车主是个老人，猫着腰，穿得破破烂烂的。 我将手从裤兜里伸出来，搭在老人的车上，帮他加把力，结果被老人拒绝了。老人说你别误会，这次上坡你帮了我，下次我还是得自己往上拉呵！路还得自己走。 我觉得老人说话有点意思，自己也跟着走碎步，和老人平行着往上走，边走边聊。 你这么大岁数了，为啥不在家待着呀？ 退休的时候在家待了些日子，后来实在闲不住，就出来了。 你孩子不拦着你？ 孩子在国外，每个月打个电话，好几年没回来了，我只要带上手机就成。 他用眼神示意我看挂在他胸前的手机。 他在国外读书？ 他在国外教书，教中文，每个月给我寄些钱回来，那钱我都给他存着，一分没动。 哦，那挺好的呵。 是挺好的，我自己收点破烂，再捡点垃圾，一个月也能挣个千儿八百的，还花不完呢！ 老人说这话的时候，阳光正斜斜地洒在他脸上，耀眼的感觉。 小伙子，你呢，不上班？ 我，我今天休息。我撒谎了，我根本就还没找到工作。 不知不觉中，我们已经走完了上坡，上了平路。 不行，我得歇会儿。老人将三轮车停在路边上，一屁股就坐在路边的花坛上。我也跟着他在旁边一屁股坐在路边的花坛上。 休息好啊，休息可以晒晒太阳，散散步，挺好的。 是，是挺好的。 小伙子，反正你闲着也没事，我给你讲个故事吧，愿意听吗？ 愿意听，我愿意听。我马上回答道。 我年轻的时候在国企上班，和所有人一样过日子：结婚，生孩子，然后送孩子上大学，再送他出国，再后来，孩子留在了国外。慢慢地，人就老了，退休了，再后来，老伴儿也不要我，一个人就走了。 儿子非要接我去国外，我没去，人老了，和年轻人习惯不一样。儿子给我买了个手机，说是找我方便，然后每个月给我打个电话。儿子每个月也给我寄钱，只是寄的钱我一分都没花，给他存着，将来他娶媳妇用得上的。 走吧，歇息够了。老人说。 我跟着老人继续走，穿过有阳光的马路，穿过有树阴的小道，还过了几座桥，到了一个胡同，胡同很小，房子很旧，伴着股奇怪的味道。 我很熟悉这种味道，因为我到北京的第一天，就找了这样一个地方的最廉价的旅馆住下，而且一住就是32天。 我尾随老人进了胡同。 老人突然将三轮车停下来。不远处，传来一阵谩骂声，老不死的死老头儿！你又去哪弄这么多垃圾回来！你还不快弄出去倒掉！ 骂声不止，骂人的，是一位老太太，被骂的人，是拉三轮车的老人。老人怯怯地，像个做错事的孩子。 我问老太太，老人不是在收破烂，捡垃圾赚钱吗？ 老太太愤愤地说，他是不是还告诉你他老伴儿死了，儿子在国外工作，接他去他还不去？没等我回话，老太太继续说，我就是他老伴儿，三年前，儿子大学毕业了，没找到工作，就离家出走了，现在都没个音信，老头儿受了打击，就这样了…… 我不知道自己是用什么方式离开那小胡同的。 我努力回忆老人的模样，但是怎么也回忆不起，只是耳边一直萦绕着上坡时候他说的话：这次上坡你帮了我，下次我还是得自己往上拉呵！路还是得自己走。 我又回到马路上，阳光晒在马路上，更斜了，我却突然觉得暖暖的。 |
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